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《藍色海洋的傳說》毋寧是2016年終最受矚目的韓劇大戲，《主君的太陽》導演陳赫，《來自星星的你》編劇朴智恩，為睽違三年的頂級明星李敏鎬、全智賢卯足全力打造的新戲，這些「票房號召力」爆棚的市場元素加總在一起，自然從拍攝到上檔莫不成為風口浪尖的極高關注度話題。播出後收視率開高走高，再次掀起屏幕上的男神女神效應，自不在話下。

持平來說，《藍色海洋的傳說》在創作的企圖上，不論風格、劇情或意涵，都並不具備太明顯的「野心」，但由為受眾族群明確清晰，集中放大觀眾對於偶像的「期待」（粉絲最想看什麼，就無比精準地給你什麼），極簡易懂的敘事結構，直白討喜的角色設定，巨量的唯美構圖和異國情調…，以「製作」強化了「創作」，以畫風彌補了內涵，說得上是「基本款」的偶像劇水準之作，四平八穩，無功無過。在兩個大明星的光環魅力「極大化」的優勢條件做為前提之下，成功融合了「好萊塢輕喜劇」的歡快tone調，以及韓劇特有的抒情「氛圍感」，雖達不到豔驚四座的層次，但至少賞心悅目，看起來舒暢，值得推薦。

「美人魚」這個老掉牙的題材，幾十年來從西方到東方，從動畫卡通到真人影視，其實對大部分觀眾來說已經沒有太多「想像」（好奇）的空間，要如何讓人耳目一新，有相當程度的難度。幸虧這戲的編導睿智地找到了一個有趣的切入點，成功地完成了「localization」的重新包裝，以400年前的古裝背景將這個了無新意的哏「本土化」了（大陸的說法，就叫做「接地氣」），戲中帶到的韓國歷史上首部野史集《於于野譚》裡敘述的人魚故事，以及中國《山海經》中「鮫人垂淚成珠」的典故、秦皇陵中有人魚油燃燒不滅的長明燈…等軼聞傳說，努力地做足了功課，也有效地在第一時間跟群眾耳熟能詳的西方（主要是好萊塢）的人魚印象做了切割，這是一個「世界觀」設計的創意，也是一種貼合偶劇劇走向的講故事技巧：奇幻，但盡可能避免復刻別人的套路；架空，但保留了一定程度的「似曾相識」。這，是《藍色海洋的傳說》做到的第一個堪稱亮眼的創新。

古時、現代的兩個故事軸線穿插，雖說不無把《來自星星的你》膾炙人口的故事框架挪移過來的「嫌疑」，但「現代」的相遇（以及倆人後續的種種遭遇），被設定成古代縣令李敏鎬放生人魚全智賢之後每晚寤寐間所發的「怪夢」，兩條「故事線」（storyline）以這樣的「依附關係」鋪陳衍生，頗透露些「莊周夢蝶，孰真孰虛」的禪意況味，而這兩個軸線彼此之間往後發展下去究竟是否存在著其他相生相剋的「因果」？兩條軸線會否會發生始料未及的交集（不論是發酵或衝擊）？這個大架構所營造的「懸念」，不只是視覺上「畫風」切換的表象趣味，對於情節延伸的「張力」來說，也產生了相當的關鍵作用。這，是《藍色海洋的傳說》做到的第二個亮點。

李敏鎬在現代時空中乍看又是個「高富帥」，但其實真實的身分是個手段高超的「騙子」，眼前的豪宅、華服、財富，有些是租的，大部分是騙來的，更隨時可能被揭穿，追殺，催討回去，這個「人物設定」相當有趣，既不違背粉絲仰望男神的視覺滿足，卻又鋪墊了足夠的可能性，一來可以發展出人意表的故事走勢，二來讓李敏鎬在安全戲路之外得以有更立體感的演技發揮，更重要的是吻合了《藍色海洋的傳說》淺顯但具備「共鳴性」的題旨：人世間真摯、虛偽的界定與分野？到底什麼才是這一度生命裡最值得追求的價值？這，可以說是一個「人設」的特點，卻也可以看做是一個故事核心精神的強調，是《藍色海洋的傳說》做到的第三個用心之處。

▲▼全智賢與李敏鎬主演的《藍色海洋傳說》堪稱是2016年終最受矚目的韓劇大戲。（圖／愛奇藝台灣站，2016.11.28）

在上述三個主創「基調」撐起整齣戲的發展結構之後，往裡頭擺進去的「娛樂元素」，只要不喧賓奪主，基本上就都可以水到渠成地被接受了。於是我們看到古代storyline有居心叵測的地方首富，現代storyline有派出大批追殺打手的上流貴婦，這些戲劇素材的堆疊上來，具體地豐富化了「人魚戀」的單一愛情線主軸，「危機意識」的古今呼應平添了「戲味」，也讓整齣戲熱鬧紛呈，十分精彩。而現代背景裡的「驢子三人組」，李敏鎬身旁的兩個犯罪型男同伙，各有各的帥勁和特色，李敏鎬這個騙子除了愛錢還好色，因此用來「撩妹」的魔術花招說來就來，再加上為了凸顯這個角色的機敏，以CG特效處理的「掃瞄」畫面，以及時靈時不靈的「打火機催眠大法」…，還有古代背景中以「天燈」做為與人魚相約見面的暗號…，種種細部設計，顯示了《藍色海洋的傳說》努力想做到不讓粉絲只在「看偶像」這個容易滿足的標準上一路走到底的層次，想在舊戲路拍出新格局的「誠意」還是有的。

就演技部分來說，「人魚」該怎麼演？其實從幾十年前的黛納漢娜，到周星馳電影裡的林允，萬變不離其宗，無非就是「白紙一般的單純與童心」（以不讓人產生「弱智」的聯想為底線），只是林允在《美人魚》裡的演技添多了幾分動物本能，這次的全智賢卻用心去經營「孩童似的無邪」這層氣質。但說得坦白些，不管是哪種型象的「孩童般的氣息」，全智賢再如何花容月貌保養得宜，真地都嫌「超齡」了，幸得她還是一個演技不一般的女演員，最開始的初出場，她以極高的「專注度」神情提升了人物氣質上的「說服力」，接下來種種「技術含量」還有「力道能量」都特別高的「肢體運用」設計（例如：警局裡天女散花般抽衛生紙、拚了命要把螢幕裡的人從筆記電腦裡倒出來…）都在在吸引人去忽略了最初的輕微「違和感」，第二集一切漸入佳境，到她現學現賣的李小龍工夫打趴一群壯漢、到她長髮飄飄踩著單車追轎車…，那種超級吸睛的個人魅力與氣場，根本已經又再一次「千頌伊上身」，重新抓回她的主場了。然後，隨著人魚對於人間種種人情世故和智慧情感的神速吸收成長，進一步恢復成正常的多層次演技，那對她來說，「貫穿故事，縱橫全場」就更不是問題了。還要特別一提的是：全智賢就是全智賢，舉手投足的「時尚感」隨時穿透而出，連那件俗豔到逆天的桃紅色亮片裝（還配雙草綠色的鞋），在她身上，照樣理直氣壯，還光芒萬丈。

李敏鎬的俊帥酷依舊，比較特別的是《花樣男子》、《城市獵人》以後很長一段時間不見的「喜劇化演技」，又一次吸人眼球地揮灑開來了，生動，靈活，熠熠生輝，而這個角色的層次構築得宜，古時、今世的形象不一，心理層面的輪廓也都不單薄，古代縣令的冷靜與浪漫並蓄，現代騙子在現實與良心間擺盪，都拿捏得足夠清晰，刻畫到位，呈現鮮活，是一次相當不錯的演出。

▲▼全智賢與李敏鎬主演的《藍色海洋傳說》堪稱是2016年終最受矚目的韓劇大戲。（圖／愛奇藝台灣站，2016.11.28）

本文作者《柯志遠》作家，資深媒體人，知名娛樂評論家。紐約科技大學「傳播藝術」碩士。涉足娛樂產業二十餘年：電影行銷、頻道經營、新聞採訪、唱片企劃、時尚發行，專業經歷遍及PEOPLE雜誌、春暉電影、滾石唱片、MOD、VOGUE、GQ等公司要職。出版《惡女阿楚》、《一個台客在紐約》等15本著作。

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